리뷰공작소

  ▣ 영화 나이스 걸스 Nice Girls 줄거리   화석연료 에너지 회담이 프랑스 유명 휴양지 리비에라에서 개최될 예정이다.   회담을 주최하는 '글로벌 페트롤'이 젊은 환경 운동가 시마 스콧을 초청한다.   리비에라 경감 에르난데스는 석유 자본가와 시마의 신변보호에 만전을 기한다.   자칭 리비에라 최고의 경찰인 레오의 절친 뤼도 형사가 독일 함부르크에서 살해된다.   에르난데스 경감은 독일 고위 경찰이 뤼도 사건을 조사할 계획이라고 밝힌다.   슬픔에 젖은 레오는 뤼도의 집을 수색하고 있는 독일 경찰 멜라니와 마주친다.   멜라니가 미덥지 못한 레오는 독자적으로 수사를 진행하기로 결심한다.   영화 나이스 걸스 포스터   레오는 뤼도 정보원으로 활동하던 전직 해커 배트에게 도움을 요청한다.   레오와 멜라니는 장애인으로 위장한 부동산업자 카사티가 뤼도 죽음에 연루되어 있음을 알게 된다.   본능과 직감에 의존하는 레오와 주도면밀한 멜라니는 사사건건 대립한다.   멜라니가 뤼도의 연인으로 파리 내사과 소속 경찰이라는 사실이 밝혀진다.   레오와 멜라니는 뤼도를 죽인 범인을 찾기 위해 공조 수사를 시작하는데...   ▣ 나이스 걸스 감독 및 배우, 제목 뜻   영화 나이스 걸스는 <해리 미! 더 로열 비치 오브 더 버킹엄>을 연출한 노에미 사글리오 감독의 작품이다.   <도망자>, <콜트 45>의 앨리스 탈리오니가 레오를,   <사라진 탄환>, <미스>의 스테피 셀마가 멜라니를,   <하이 소사이어티>, <고환암>의 밥티스트 르카플랭이 배트를 연기한다.      영화 제목 나이스 걸스(Nice Girls)는 '좋은 여자들'을 뜻한다.   레오와 멜라니는 각각 절친과 연인인 뤼도의 살인범을 찾기 위해 힘을 모은다.    ▣ 넷플릭스 나이스 걸스 결말과 후기, 정보    자코

  ▣ 영화 칼키 2898 AD Kalki 2898-AD 줄거리   위대한 전사 아슈와타마와 카르나가 아르주나에 맞서 쿠룩셰트라 전쟁을 시작한다.   친구 카르나의 죽음에 분노한 아슈와타마는 아르주나의 손자를 임신한 우타라를 살해한다.   비슈누 신의 8번째 화신인 크리슈나가 규칙을 어긴 아슈와타마에게 저주를 내리고 이마의 보석을 빼앗는다.   아슈와타마는 불멸의 존재로 세상을 방랑하며, 악마 칼리의 시대까지 인류의 불행을 목도할 운명에 놓인다.   아슈와타마의 유일한 구원은 마지막 시대에 탄생하는 칼키(비슈누의 마지막 화신)의 어머니를 보호해야 이루어진다.    6,000년 후인 서기 2898년, 세상은 병들고 신격화된 슈프림 야스킨이 유일한 도시 카시를 지배한다.   야스킨은 지구의 모든 에너지를 빨아들이는 '콤플렉스'에서 생활하며 의문의 프로젝트 K를 계획한다.    한편 마리암 등은 인류의 구원자 칼키를 기다리며, 샴발라에서 반군을 조직해 야스킨에 맞서 싸운다.    영화 칼키 2898 AD 포스터   바니 고문과 마나스 사령관이 프로젝트 K를 완성하기 위해 가임기 여성을 실험실로 끌고 간다.   여성의 몸 안에 의문의 물질에 주입되지만, 모든 여성이 100일 넘기지 못하고 불속으로 던져진다.   SUM 80이 처음으로 150일 동안 태아를 유지하고, 마나스는 그녀로부터 혈청을 추출하려고 한다.   한 방울의 혈청이 추출된 후, 샴발라의 반군으로 밝혀진 릴리가 SUM 80을 구출한다.   SUM 80은 뱃속에 든 비슈누 신의 권능으로 불길 속을 걸어 연구소를 탈출한다.   반군 비란, 아주, 카이라가 SUM 80과 함께 샴발라로 향하고, 마나스와 현상금 사냥꾼들이 추격한다.   지하에서 은둔하던 아슈와타마가 이마의 보석을 되찾고, 칼키의 어머니를 보호하기 위해 모습을 드러내는데...   ▣ 칼키 2898 AD 감독 및 배우, 제목 뜻   영화 칼키 2898 AD는 <

          발로 볼을 받는 걸 선호한다는 건 저번에도 한 번 풀어서 얘기한 것 같은데 더 풀어서 얘기하면 볼을 가지지 않은 상태에서 상대 수비수들을 벗겨내는 것보단 다음 동작을 이어가기 편한 위치에서 볼이 땅으로 굴러오거나 낮게 날라오는 걸 상대적으로 더 선호한다는 거임. 그러니 측면으로 빠지는 거나 안에 있다가 갑자기 나오는 게 대다수며 상대 수비수들 사이로나 덮치기를 당하기 좋은 공간은 비어있어도 안 들어가는 거죠.           물론 이건 반대로 포워드라면 본인이 좋은 위치에서 기다리고 있거나 상대적으로 여유가 있는 공간에 자리를 잡으면 동료들이 믿고 줄 수 있다는 신뢰를 나타내는 증거지만 반대로 경기가 풀리지 않을 때는 패스 속도가 떨어지면 떨어질수록 느린 축구를 하게 된다는 거고.  현 마드리드 같은 경우는 긴 거리를 해결할 수 있는 비니시우스나 호드리구에게 의존하는 형태의 축구가 더 잦게 나타나겠죠. 게다가 대부분의 오프 더 볼을 전후좌우에서 책임져주는 벨링엄과 발베르데, 카르바할 등은 안 풀리면 안 풀릴수록 더 체력적으로 무리를 하게 될테구요.           이중 벨링엄은 사실 온 더 볼 과정에서 상대 선수들을 제끼는 것보다 오프 더 볼 과정에서 동료들에게 본인이 하나의 패스 루트가 되어주거나 상대 선수들을 떼어놓고 오려고 제끼거나 아니면 순간적으로 자기한테 시선이 안 쏠리거나 없을 때 파고드는 게 훨씬 많은데 마드리드 포워드들은 대부분 이걸 안 하죠.  기술적 우위를 점할 수 있으니 뚫으면 그만이라고 생각할 수 있지만 그게 언제나 해결책이 되긴 어렵다는 거임.           이들의 공존 문제는 여전히 좌측면 편향의 문제가 아니라 서로가 필요한 순간에라도 적극적인 오프 더 볼을 가져가주면서 상대 선수들의 시선을 때론 모아두거나 퍼뜨리고 동료들에게 공간을 열어주냐의 문제가 우선이라는 얘기고 이게 된다면 횡단도 훨씬 자연스러워지겠죠. 물론 벨링엄이 있

  ▣ 영화 스위트 마이 홈 Sweet My Home 줄거리   헬스 트레이너 켄지는 아내 히토미, 어린 딸 사치와 함께 단란하게 살아간다.   켄지는 가족과 함께 마법의 집으로 불리는 HA홈의 주택 전시장을 방문한다.   HA홈 직원 혼다가 하나의 에어컨으로 집을 따뜻하게 만들 수 있다고 설명한다.   켄지와 히토미는 건축사 1급 자격증을 지닌 혼다에게 집의 설계를 일임한다.   한편 켄지와 바람을 피우던 회사 동료 유리에가 결혼을 앞두고 결별을 선언한다.    1년 후 켄지 가족은 완공된 집으로 이사 가고, 히토미가 둘째 아이 유키를 출산한다.   집떨이를 온 히토미의 친구들이 집에 귀신이 있다고 말하며 황급히 떠난다.   영화 스위트 마이 홈 포스터   켄지와 유리에가 만나는 과거의 동영상이 유리에의 남편에게 배달된다.   HA홈 직원 아마리가 켄지 집 부근 숲 속에서 차가운 시신으로 발견된다.   불륜 영상이 유리에 남편 회사와 본가에 도착하고, 그녀의 남편이 집을 나간다.   유리에를 협박하는 사람의 휴대폰에서 사치 인형의 음악 소리가 흘러나온다.   히토미는 집 안에 누군가 있으며 가족을 감시하고 있다고 주장하는데...   ▣ 스위트 마이 홈 감독 및 배우, 제목 뜻   영화 스위트 마이 홈은 <13년의 공백>을 연출한 사이토 타쿠미 감독의 작품이다.   <한 남자>, <퍼스트 러브>의 쿠보타 마사타카가 켄지를,   <강철의 연금술사> 시리즈의 렌부츠 미사코가 히토미를,   <그녀의 하얀 거짓말>, <사고물건 무서운 방>의 나오가 혼다를 연기한다.   영화 제목 스위트 마이 홈(Sweet My Home)은 '편안하고 따뜻한 나의 집'을 뜻한다.   ▣ 스위트 마이 홈 결말과 후기, 정보    유리에가 자신의 아파트에서 목을 맨 시신으로 발견된다.   히토미는 유키의 눈동자를 통해 집에 누군

          4-2-3-1 을 가장한 4-3-3 변형 느낌인데 개막전과 마찬가지로 숏 패스로 전개하면서 한 방에 반대편이나 대각선으로 패스를 넣어서 공략하려는 의도를 보였는데요. 지난 경기와의 차이점은 페드리와 하피냐, 쿤데를 활용해 후방에서 떨어지는 가변성과 상호 작용을 메워보려는 시도를 했다는 점이고. 이게 오늘 빌바오처럼 측면으로 볼이 빠져서 가둘 수 있을 때나 압박에 취약한 선수들만 노리거나 전방 압박의 강도를 올리더라도 라인을 유동적으로 가져가는 게 아니라 최후방의 간격을 벌리면서 뒤로 빼는 팀이 아니라 경합을 과감하게 가져가고 압박을 강하게 하면서 라인을 유동적으로 가져가는 팀을 상대로 먹힐지가 앞으로 지켜볼 포인트 중 하나가 될 것 같고.           원정 경기에선 절대 리스크 있는 수비 방식을 하질 않는 발베르데의 방식이 오히려 오늘 경기에선 도움이 됐던 것 같음.           그리고 최후방에 세 명이 남으면서 3대7 페너트레이션을 완성시키고 상대의 압박이 강하지 않을 때는 가능하면 2대8 페너트레이션까지 겸하는 걸 시험하는 것 같은데 들어왔다 나갔다에 능한 자원이 쿤데 한 명이라는 점에서 이쪽에 그걸 긁어볼 자원이 필요해서 푸빌 얘기가 오고 간 게 아닌가 싶고. 왼쪽은 역시 야말과 비슷하게 한쪽에 극단적으로 치우치지 않은 선수가 필요하다는 게 명확하게 보였다는 점.           발데랑 페란 토레스는 다양성이 너무 떨어지고 이지선다도 못 가져가서 사실 경쟁자가 필요하기도 하구요. 한 명은 기를 쓰고 바깥만 팔라 하고 한 명은 기를 쓰고 안만 팔라 함.     (롱볼을 슈테겐이 잡자마자 빨리 굴려줄려고 하는데 바깥으로 빠져주는 것도 아니고 앞으로 뛰는 것도 아니고 이도저도 아니게 하다가 늦게 뛰죠.)     (당연히 한참 뒤에 뛰었으니 상대한테 딱 갇히기 좋은 상황을 맞이함)     (무리하다 백패스)     (판단력 후지기론 역시